Thứ Tư, 30 tháng 9, 2020
Nhiều cửa hàng bán Apple Watch Series 3 giá 3,2 triệu đồng
Một số hệ thống đang chào bán Apple Watch Series 3 qua sử dụng với giá 3,2 triệu đồng, rẻ hơn khá nhiều mức 4,9 triệu đồng của hàng chính ngạch.
Mẫu Apple Watch 3 năm tuổi của Apple hiện được một số hệ thống ở TP.HCM và Hà Nội chào bán với giá dưới 3,5 triệu đồng. Đây là mức giá cho thiết bị đã qua sử dụng.
Theo đó, một cửa hàng trên đường Trần Quang Khải (quận 1, TP.HCM) đang bán Apple Watch Series 3 với giá 3,2 triệu đồng. Đây là hàng 95%, có bị cấn, xước, ngoại hình không còn đẹp. Hàng 99%, bị trầy, xước ít hơn có giá 4 triệu đồng. Sản phẩm được bán ra dưới dạng máy trần, đi kèm sạc nhưng không có hộp.
Theo bà Kim Vân, đại diện một cửa hàng trên đường Trần Quang Khải, nguồn hàng Apple Watch Series 3 cũ không nhiều. Trong khi đó, hàng mới chính hãng có giá từ 4,9 triệu đồng. Do mức giá chênh lệch không quá nhiều nên người dùng chủ yếu mua sản phẩm mới, chất lượng tốt hơn.
Hiện tại, Apple Watch Series 3 và Apple Watch Series 5 chính hãng được bán ở Hoàng Hà Mobile với giá lần lượt từ 4,9 triệu và 9,9 triệu đồng. TGDĐ bán Apple Watch Series 3 với giá 5,7 triệu đồng và từ 12 triệu đồng cho Series 5. Trong khi đó, hệ thống FPT Shop bán Apple Watch Series 3 và Apple Watch Series 5 thấp hơn từ 200.000 đồng đến 500.000 đồng so với TGDĐ.
Dự kiến, Apple Watch SE và Series 6 chính hãng sẽ lên kệ vào cuối tháng 10, giá lần lượt từ 9 triệu đồng và 13 triệu đồng.
“3 mẫu smartwatch bán chạy nhất hệ thống bao gồm Apple Watch Series 3, Galaxy Watch Active 2 và Apple Watch Series 5. Trong đó, Apple Watch Series 3 chiếm hơn 50% doanh số”, bà Hoàng Tâm, đại diện truyền thông hệ thống Hoàng Hà chia sẻ.
Theo bà Tâm, Apple Watch Series 3 thu hút được người dùng nhờ mức giá tốt. Thiết bị vẫn có thể đáp ứng được nhiều nhu cầu của người dùng như kiểm tra thông tin, đo các chỉ số sức khỏe.
Apple Watch Series 5 sử dụng màn hình OLED tiết kiệm năng lượng (LTPO), bổ sung tính năng luôn hiển thị giờ khi tắt màn hình (always-on). Trong khi đó, Apple Watch Series 6 có chip xử lý mới, màn hình đẹp, nhiều tính năng hữu dụng và chắc chắn được cập nhật phần mềm lâu hơn Series 3.
Ngược lại nếu mới sử dụng smartwatch, Apple Watch Series 3 là lựa chọn hợp lý khi có nhiều ưu điểm so với những đối thủ cùng tầm giá. Sản phẩm của Apple có thiết kế nhôm, màn hình sapphire chống trầy xước, tấm nền OLED cho màu sắc và góc nhìn tốt, độ sáng cao dù ở ngoài trời hay trong nhà.
Thiết bị cũng có khả năng kháng nước ở độ sâu lên đến 50 m, hỗ trợ phụ kiện đa dạng từ dây đeo, dán màn hình, ốp lưng đến đế sạc không dây.
Bên cạnh đó, không một chiếc smartwatch nào hoạt động tốt với iPhone như Apple Watch. Khả năng nhận thông báo, cuộc gọi, gửi tin nhắn hay điều khiển nhạc trên iPhone từ Apple Watch hoạt động ổn định, không bị ngắt kết nối như một số smartwatch khác.
Còn nếu không thích Apple Watch, bạn có thể chọn một số mẫu smartwatch chạy Android khác trong tầm giá 5-6 triệu, đáng chú ý như Galaxy Watch Active 2 hay Huawei Watch GT2.
Thứ Ba, 29 tháng 9, 2020
'CÂU CHUYỆN NGHỆ THUẬT' - SÁCH KHÁM PHÁ LĨNH VỰC KỲ THÚ
Cuốn ''Câu chuyện nghệ thuật" được xem là một trong những sách nhập môn nghệ thuật thị giác quan trọng đối với độc giả trên thế giới.
Tên tuổi của tác giả Sir E. H. Gombrich (1909-2001) không hề xa lạ với giới sử học nghệ thuật thế giới. Sinh ra trong gia đình đại trí thức gốc Do Thái tại thành Vienna, Áo, ông di cư sang Anh vào năm 1939 trước hiểm hoạ của chủ nghĩa quốc xã Đức.
Từng là giáo sư tại London University, ông cũng nhiều năm giữ cương vị viện trưởng viện Warburg Institute và được mời giữ nhiều ghế giáo sư danh tiếng tại các đại học Oxford, Cambridge, Harvard và Cornell. Ông cũng nhận nhiều giải thưởng quốc tế (Goethe, Hegel và Erasmus), được Hoàng gia Anh phong tước hiệp sĩ.
Câu chuyện nghệ thuật (The Story of Art) được xem là một trong những cuốn sách nhập môn nghệ thuật thị giác quan trọng cho nhiều thế hệ độc giả trên khắp thế giới.
Gombrich còn có những tác phẩm mang tính lý thuyết khác như Nghệ thuật và Ảo ảnh (Art and Illusion), Suy tư về một chủ đề yêu thích (Meditation on a Hobby Horse).
Đây là những công trình học thuật được tham khảo chủ chốt của giới nghiên cứu lịch sử nghệ thuật, cũng như có ảnh hưởng đến các nhà nghiên cứu trong nhiều lĩnh vực khác nhau.
Viết lịch sử nghệ thuật theo thứ tự minh bạch, dễ hiểu
Còn "lịch sử xuất bản" của chính bản thân Câu chuyện nghệ thuật cũng là một tiền đề hứa hẹn mang lại những ích lợi cho độc giả Việt.
Ra đời lần đầu năm 1950, cuốn sách đã được tác giả liên tục bổ sung, cập nhật và tái bản thêm 15 lần nữa (lần cuối vào năm 1995, sau 45 năm cuốn sách ra đời lần đầu). Việc được dịch ra gần 30 thứ tiếng trên thế giới cũng chứng tỏ độc giả toàn cầu quan tâm đến cuốn sách như thế nào.
Lý giải thế nào về sự phổ biến của cuốn sách khắp năm châu và trong 70 năm qua? Trước hết, chúng ta phải nói rằng tác giả đã đặt trúng mục tiêu và hướng đúng độc giả.
Trong lời tựa ở lần xuất bản đầu, ông nói rõ: "Quyển sách này được viết ra với mong muốn dành tặng cho những ai muốn bắt đầu khám phá một lĩnh vực kỳ thú và lạ lẫm".
Bởi vậy, thay vì bày ra vô vàn tiểu tiết và khiến những kẻ ngoại đạo cảm thấy mông lung, cuốn sách được viết để đưa độc giả đến một thế giới với những cái tên, thời kỳ và phong cách của các tác phẩm, theo thứ tự minh bạch và dễ hiểu.
Sự sắp xếp ấy nhằm giúp cho quá trình tiếp cận các tác phẩm chuyên ngành sau đó dễ dàng hơn. Khi viết cuốn sách này, đối tượng độc giả mà E. H. Gombrich nghĩ đến trước hết là thanh, thiếu niên muốn tìm tòi và khám phá thế giới nghệ thuật.
Từ đó, tác giả đã chọn được văn phong và cách viết thích hợp: "Tôi sẽ sử dụng thứ ngôn ngữ giản dị, mạo hiểm việc giọng văn của mình có thể bị đánh giá là bình dân và thiếu chuyên nghiệp. Việc hạn chế sử dụng các thuật ngữ chuyên môn của giới sử học nghệ thuật không phải là do tôi né tránh khó khăn trong tư duy, nên tôi hy vọng các bạn không nhầm tưởng quyết định này với thái độ ‘coi thường’ độc giả".
Với lối kể chuyện súc tích, gần gũi, cảm thông, cuốn sách dễ dàng chinh phục đông đảo bạn đọc. Nhưng nếu chỉ là văn phong thì chưa đủ. Tác giả đã đề ra những nguyên tắc rất khoa học để trình bày các chủ đề, có sức thuyết phục cả những người khó tính hoặc có trình độ.
Ví dụ như "chỉ tập trung những tác phẩm nghệ thuật thực sự, bỏ qua những gì theo thị hiếu hay xu hướng nhất thời", và nhất quyết "chỉ có tác phẩm nào chính tôi đã thấy tận mắt thay vì qua ảnh chụp lại mới được bàn đến".
Nguyên tắc cuối này có lẽ sẽ hạn chế số lượng tác phẩm / tác giả được giới thiệu vào sách, song có ưu điểm là rất thuyết phục bởi những gì được "kể" sẽ truyền cảm, sinh động, hấp dẫn, như thể tác giả đang cùng độc giả trò chuyện với sự có mặt của tác phẩm, nghệ sĩ ngay trước mắt vậy.
Đặt tác phẩm vào góc nhìn lịch sử
Bên cạnh đó, là nhà sử học nghệ thuật, tác giả đặt các tác phẩm vào góc nhìn lịch sử để độc giả hiểu rõ ý đồ nghệ thuật của các nghệ sĩ tại mỗi thời điểm, thời kỳ, nhất là tại những mốc thời gian có tính bước ngoặt, cách mạng.
"Nếu người Ai Cập vẽ những gì họ biết, người Hy lạp vẽ cái họ thấy, thì nghệ sĩ Trung Cổ vẽ điều mình cảm nhận", ông nói.
Với châm ngôn "ngày tháng như những cái mốc để tấm thảm lịch sử được treo lên đó", Gombrich đã đưa độc giả vào cuộc hành trình thú vị xuyên qua Lịch sử Nghệ thuật, từ những bức tranh hang động thời nguyên thuỷ cho đến nghệ thuật thử nghiệm của nửa đầu thế kỷ 20.
Cho tới cuối hành trình (chương 27 của sách), ông tổng kết rằng mình đã "cố gắng kể lại lịch sử nghệ thuật như một câu chuyện về sự đan xen và thay đổi liên tục của các truyền thống, trong đó mỗi tác phẩm đều dựa vào quá khứ và cùng lúc hướng tới tương lai".
Đến đây, hẳn độc giả nhớ lại câu mở đầu của chương 1: "Xét cho cùng thì không có 'nghệ thuật'. Chỉ có các nghệ sĩ mà thôi".
Gombrich ngay từ đầu đã nhấn mạnh quan điểm về sự tôn trọng tính đa văn hoá, rằng định nghĩa về nghệ thuật luôn thay đổi theo các nền văn hoá khác nhau. Do đó, độc giả không nên mang nặng đầu óc định kiến trước khi bước vào tìm hiểu nghệ thuật, hay nói đúng hơn, trước khi bắt đầu đọc cuốn sách này.
Ngoài ra, ông muốn lưu ý vai trò cá nhân của người nghệ sĩ và tác phẩm của họ ngày càng quan trọng hơn bao giờ hết (khác với nghệ thuật dân gian và nghệ thuật quần chúng, vị trí của mỗi cá nhân nghệ sĩ khá mờ nhạt).
Rõ ràng truyền thống, hay lịch sử, đều cần có và được xây dựng nên bởi những nhân vật lịch sử lỗi lạc và cụ thể. Chính Gombrich từng nói: "Tôi tin rằng người ta nên học hỏi để có một sự tôn kính với những thành tích lớn lao của những con người vĩ đại".
Trước khi kết thúc cuộc hành trình với Câu chuyện nghệ thuật, tác giả không quên đề cập tới trách nhiệm của công chúng và thời đại đối với nghệ thuật, nghệ sĩ.
Ông viết: "Chúng ta tin rằng thời nào chả có nghệ sĩ. Nhưng nghệ thuật có nảy nở hay không lại phụ thuộc một phần không nhỏ vào chính chúng ta, công chúng của những nghệ sĩ này".
Gombrich cho rằng công chúng có thể quyết định vấn đề bằng sự thờ ơ hay hứng khởi, bằng thành kiến hay hiểu biết của mình. Công chúng phải giữ cho sợi dây truyền thống không bị đứt đoạn để những nghệ sĩ khác cũng có cơ hội góp tài năng vào chuỗi ngọc trai quý giá mà chúng ta được hưởng từ quá khứ.
Gấp cuốn sách lại, có lẽ không phải không có lý khi người đọc vận dụng ý này của Gombrich vào chính Câu chuyện nghệ thuật: "Chúng ta cũng có thể nói rằng 'Không thực sự có cái gọi là 'Lịch sử nghệ thuật', chỉ có các 'Sử gia Nghệ thuật'".
Nếu không có các sử gia chân chính và khách quan, những cái gọi là "pho sử nghệ thuật" chỉ là những mẩu giai thoại, những huyền thư đầy tự tôn, phiến diện, phục vụ những nhóm lợi ích hay áp chế xã hội, hoàn toàn không có giá trị khoa học.
Riêng với độc giả Việt ít có cơ hội tiếp cận các nguồn tư liệu quốc tế, phần "Ghi chép về những cuốn sách nghệ thuật" ở cuối sách có giá trị như một cẩm nang nhỏ bổ sung vào thư mục sách nghiên cứu lịch sử nghệ thuật cho những ai muốn tìm hiểu sâu hay tra cứu kỹ lưỡng từng chủ đề cụ thể mà cuốn sách đã đề cập trong các chương.
Thật đáng mừng khi Câu chuyện nghệ thuật phiên bản tiếng Việt ra đời tiếp nối ngay sau thành công vang dội của Leonado da Vinci - ấn phẩm đoạt Giải thưởng Sách Quốc gia lần thứ hai.
Những cuốn sách này thổi luồng gió mới về phong trào đọc sách nghệ thuật ở nước ta đang bắt đầu có những chuyển biến tích cực.
Phạm Long là tiến sĩ vật lý từng công tác tại Viện Hàn lâm Khoa học Công nghệ Việt Nam. Hiện, ông là nhà nghiên cứu nghệ thuật độc lập. Ông tham gia dịch một số đầu sách như: Về cái tinh thần trong nghệ thuật, Hình, không gian và cách nhìn; chuyển ngữ một số tác phẩm như: Du hành vào tâm ánh sáng, Điêu khắc đương đại (chưa xuất bản), Những cuộc phỏng vấn Dalí (chưa xuất bản)…
Đăng ký:
Bài đăng (Atom)